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抱著上班摸魚的隱藏網(wǎng)站心態(tài)，你總喜歡在互聯(lián)網(wǎng)的游戲各個角落沖浪。
相比現(xiàn)實略顯枯燥的圈中泥融的意思工作，互聯(lián)網(wǎng)上的到底隱的秘花花世界其實更受你的青睞。與平常一樣，什樣你百無聊賴地刷著社交平臺，隱藏網(wǎng)站一篇題圖略帶詭異的游戲文章吸引了你的注意。
文章的圈中標題為《游戲圈中的“暗網(wǎng)”，到底隱藏著什么樣的到底隱的秘秘密？》......
文章的標題為《我淘到了一張背影全家福》，附帶封面則是什樣一張整整齊齊的“全家福”：一家四口人背對鏡頭，身穿正服，隱藏網(wǎng)站看不見表情，游戲但卻總有著說不上的圈中詭異。
好奇心驅使你點進去一探究竟，到底隱的秘卻發(fā)現(xiàn)整個“故事”的什樣走向愈發(fā)不對勁。
照片里的泥融的意思人沒有回頭。
手寫的日記、奇怪的賣家、逐漸魔幻的事件走向......各種煞有其事的口吻，讓你一度想起了古早的互聯(lián)網(wǎng)怪談與故事會，你幾乎肯定了這是作者起號的手段。
直至你看了眼評論區(qū)，才發(fā)現(xiàn)其他人與你關注的重點，似乎完全不同。
他們討論著“官網(wǎng)”、“二維碼”之類與帖子完全不相干的話題，你敏銳地察覺到這難道是劇本殺或者海龜湯之類的社區(qū)游戲？
這進一步勾起你的好奇心。根據(jù)評論區(qū)的提示與線索，你發(fā)現(xiàn)這里面確實別有洞天：隱藏在帖子中的諸多細節(jié)，指引你找到了一個刻意留下的網(wǎng)址。
真實存在的用戶與網(wǎng)址
你出乎意料，這的確是一個真實存在的網(wǎng)站，并指向日記中提到過的“照相館”。你感到察覺兩者之間存在某種聯(lián)系，但看似正常的網(wǎng)頁又暴露出了更多疑點。
你有點分不清，這場所謂的“游戲”，最后到底是指什么？
正當困惑之時，一條之前看過的奇怪評論，突然在你腦中靈光一現(xiàn)：
“歡迎跳進兔子洞來，新玩家。”
互聯(lián)網(wǎng)“兔子洞”《exposure -我淘到了一張背影全家福》（下稱《全家福》），其實是獨立作者“銀河電燈”創(chuàng)作的第三部網(wǎng)頁解密游戲。無需下載與安裝，玩家推進游戲劇情的方式，則主要依靠各種網(wǎng)頁謎題設置。
不過說雖是“游戲”，但《全家福》這類作品的互動形式，反而相當特別。
也正如開頭所示，從世界觀設定到網(wǎng)頁解密細節(jié)，這類作品通常會將“真實世界”作為衍生平臺。在正常情況下，它們往往不會以“游戲”的身份進行宣傳，且常常混跡隱藏于各類真實的媒介之中。
以《全家福》舉例，游戲主要采取“社媒更新+網(wǎng)頁解密”的方式推進劇情：玩家根據(jù)帖子信息尋找線索，通過網(wǎng)頁解密尋找真相，以此循環(huán)往復逐漸拼湊出整個故事。
游戲的主舞臺，便是作者構建了一個“偽現(xiàn)實”照相館官網(wǎng)
而在這一過程中，創(chuàng)作者通過對細節(jié)、線索與敘事節(jié)奏的具體編排，將會進一步影響玩家對整個劇情的判斷。
而如果你玩過《不要喂食猴子》《魯特里一家死了》之類的文字解密游戲，大概也會對《全家福》劇情推進模式感到熟悉：玩家通過游戲內(nèi)的網(wǎng)頁搜索引擎，不斷輸入搜集到的線索與關鍵詞，層層解鎖新信息，形成探索閉環(huán)，一步步拼湊全貌、逼近核心真相。
而整個故事起點的線索，往往被稱為“兔子洞”。
“兔子洞”的意象取材于《愛麗絲夢游仙境》：愛麗絲跟隨兔子進入“魔境”，作為連接兩個世界的一個入口，在真正跳進兔子洞之前，沒人知道以后究竟會發(fā)生什么。
這確實與這類解密游戲的意象設計不謀而合——看似稀疏平常，但只要根據(jù)一點“異樣”繼續(xù)深挖，往往會得到大相徑庭，甚至令人吃驚的最終結果。
通過解謎，玩家可以在“照相館官網(wǎng)”發(fā)現(xiàn)細思極恐的元素
相比完整封閉數(shù)據(jù)庫，《全家福》這類游戲的“兔子洞”，往往被設計于一個更大、更加開放的正式媒介世界。在邏輯自洽的前提下，此類設計也不會有過多限制：視頻、圖像、音頻，再到涉及編碼解碼的復雜解謎......游戲中的“線索”能以任何方式存在，而玩家探索的過程同樣也是動態(tài)，甚至充滿隨機性的。
《全家福》整體流程與劇情的推進，實際也由作者在社交平臺連載的日記內(nèi)容，與玩家的網(wǎng)頁解謎探索雙向共同推動。作者以“事件參與者”的身份融入游戲，提供線索；而更新的日記、錄音文件在補足與印證玩家之前的推理同時，也暗示著故事接下來的走向。
在第四天，日記由另一人進行續(xù)寫；而發(fā)帖子的“我”也宣布“停更”
另一方面，這種非傳統(tǒng)的多線敘事方式，往往會將多種線索拆分、打散于不同媒介之中，并作為彼此的敘事“鉤子”相互牽引。這一特性其實在作者之前作品——《大學生登山失蹤事件》與《詭異廣告調(diào)查事件》中表現(xiàn)得更加明顯。（注：以下內(nèi)容可能涉及部分劇透）
事實上，作者通過三部作品，逐漸構建起了一個共通的游戲世界觀：三起詭異事件背后，其實都是更高維度生物對人類的某種試探。如何讓玩家接受從“真實事件”到“機械降神”的轉變，往往才是這類故事的敘事難點。
而這種跨媒介的敘事特性，恰好又能彌補游戲兩種風格的割裂。比如在《大學生登山失蹤事件》中，有一個解謎難點就需要玩家依據(jù)游戲文本的提示，結合現(xiàn)實知識或外部搜索工具得出關鍵詞“花生糕”——這種起源宋朝、開封傳統(tǒng)地方小吃的現(xiàn)實標簽，在游戲設定中又巧妙形成一個閉環(huán)。
借由打破玩家對虛擬與現(xiàn)實的邊界預期，這種類似 “我柜子真動了” 的沉浸式交互體驗，也是其他游戲難以復刻的特質之一。
而這種僭越的“現(xiàn)實感”，即可以玩家游玩時“自發(fā)”的沉浸體驗，也可以是作者根據(jù)背景、線索等刻意設置好的種種細節(jié)。
例如，不同于《登山》全程依托 AI 生成解謎素材，《詭異廣告調(diào)查事件》在探索流程中，巧妙穿插了現(xiàn)實里真實存在的外部網(wǎng)站鏈接。在游戲進行到某個階段時，玩家需要根據(jù)指引跳轉至百度地圖，并根據(jù)現(xiàn)實街景尋找線索：
各種打破第四面墻的設計，在氛圍塑造上趨近于被刻意模糊的“另一段現(xiàn)實”： 它本質上是一個“虛構游戲”，但又通過各種現(xiàn)實的強聯(lián)系，時刻打破你之前建立好的“我在玩游戲”認知。
從概念上講，這類游戲其實也有一個統(tǒng)一的類型名稱：ARG（Alternate Reality Game），即“侵入式現(xiàn)實游戲 ”。
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